скрытый смысл

КОНТРОЛИРУЕМЫЙ ХАОС

Разработан и внедрен в практику способ упорядочения пространства и идей. Выбирается вместилище, затем наполняется содержанием. МГУ — контролируемый хаос для научных работ. КОНТЕКСТ — для интересных концепций. Раздел психолингвистики в production — для бескомпромиссного содержания по скрытому смыслу текста. ПОДТЕКСТ — для упорядоченного содержания по той же теме. Витрина Production — для завершённых проектов. СОБЫТИЯ — для проведённых мероприятий. Группы English in Wonderland VK и OK — для креативных методов преподавания языков. БЛОГ — для инсайтов и хронологии. Публичная страница Скрытых смыслов — для рассказа о самом интересном в этой теме. Канал Вижу Шифры — для новостей одноимённого проекта. Канал in|Rhizome — для backstage и обновлений всего in|Rhizom’a в целом. Группа in|Rhizome Creative — как пространство первичного зарождения идей. Канал на YouTube — для снятых нами видео и короткометражных фильмов.

Permalink

ГДЕ ЖИТЬ СМЫСЛАМ?

Риторический, но актуальный вопрос. Зачем нужен раздел скрытых смыслов в in|Rhizome production, если есть раздел ПОДТЕКСТ в основном in|Rhizome, который технически о том же самом? В чём их сущностная разница? По данным метрики, in|Rhizome находят в основном через поиск по философским и нейролингвистическим запросам. Ему подходит меньше отсебятины и больше дела. Production же задуман как пространство развития и зарождения проектов, где они обретают свой голос. Материалы там — это больший скачок в сторону неизвестности. Именно там пространство эксперимента, а в ПОДТЕКСТ отправляются более простые, примирённые с реальностью и оформившиеся разработки. Значит, обоим пространствам быть.

Permalink

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ СЛОВАРЬ

Составление индивидуальных словарей — это методика обнаружения способов жизни текста, при котором человек начинает обращать внимание на специфические слова в своей и чужой речи. Метод заключается в том, что вы начинаете замечать, какие специфические слова, речевые обороты, тропы и междометия характерны для вашей речи. Интересно слушать как себя, так и других людей, и записывать эти слова в отдельное место. Постепенное погружение в психолингвистику позволит вытащить из такого словаря много интересного. Индивидуальные словари упоминаются в новой статье раздела ПОДТЕКСТ про метонимию.

Permalink

CAPS и ЕГО ЗНАЧЕНИЕ

Вышел новый текст в production о значении в тексте больших-больших букв. Сопровождается иллюстрацией в стиле афиши. Также именно для него был разработан новый формат изображений, призванных конвертировать некрасивое в красивое. У меня есть много лингвистических иллюстраций и примеров, где смысл отличный, а качество кошмар. Благодаря прекрасной Canva, эти блоки в тексте будут выглядеть не ужасно, а вот так:

Думаю о публичной странице или канале для проекта. Там кипит такая жизнь, которую видишь только в исчезающем моменте. Хорошо бы поймать это становление.

UPD 02 марта 2023: сделано! Сегодня появилась cтраница скрытых смыслов.

Permalink

СКРЫТЫЙ СМЫСЛ ТЕКСТА ON AIR

Заработал раздел скрытых смыслов в inRhizome production! В продолжение темы волшебных сказок, в нём вышла статья про язык бессознательного и его связь со структурой сказки и переживаниями человека в состоянии душевного расстройства. В ней рассматриваются подходы Марии-Луизы фон Франц, фигурируют Юнг, Фрейд и Перлз. Дальше будут появляться статьи и другие материалы, объединённые общей темой языка, скрытых смыслов, расколдовывания мира и превращению «незнакомого» в «знакомое»*.

*Фриц Перлз в книге «Эго, голод и агрессия» (С. 242) предлагает осознать относительность поведения человека, “правильного” и “неправильного”, “плохого” и “хорошего”, заменяя эти понятия терминами “знакомое” и “незнакомое”.

Permalink

ПОВЕДЕНИЕ В ВОЛШЕБНЫХ МИРАХ

Wednesday in Rhizome. Вышла новая статья «Правила поведения в волшебных сказках», которая рассказывает о предосторожностях и запретах, предписанных путнику в мире мёртвых. Под образом потустороннего мира скрыта значимая метафора. Мне кажется, что на неё нет ни намёка в тексте. Аллегории должны оставаться скрытыми, чтобы оставлять пространство для читательской работы. Как пишет Сартр в «Что такое литература», «Всё это не дано в готовом виде, читатель должен это придумать, раз за разом выходя за границы текста».

Permalink

ФОРМА СКРЫТЫХ СМЫСЛОВ

Как оформить содержание? В мире, рассмотренном как соотношение содержания и формы, всё выглядит так, словно одно превалирует, а другое страдает. Либо форма не несёт в себе содержания, либо содержание не умеет себя оформить. Если проблемы с содержанием, его стоит наработать. А если с формой, то её можно позаимствовать древнейшим методом мимесиса.

Permalink

ДВУПЛАНОВОСТЬ ФИЗИОНОМИИ И ЖЕСТА

Эйзенштейн в статье «Монтаж» (1937) пишет, что человеку присуща двуплановость физиономии и жеста. Цитирует Энгеля, говоря о связи мимики с физиогномикой: «Привычные движения кажутся застывающими в сквозной характерной маске лица». Физиономия человека обобщает наиболее ему свойственные мимические проявления. Это же относится и ко всей фигуре, и ко всему облику в целом.

Первый план — привычная мимика любимых выражений лица. Второй — ситуативная эмоция. Актёр сохраняет и выстраивает оба плана: второй на фоне первого. Из-под второй «временной» эмоции просвечивает первая — «хроническая». «Физиогномический облик (обобщение по данному человеку — его характер), по которому проходит мимическое выражение (частный случай переживания этого характера)».

Скупец, настроенный сладострастно
Подозрительный игрив
Сосредоточенный напуган

Такого Эйзенштейн не писал, но первый план — это выражение, в котором застывает способ человека обходиться с собой и с миром. На нём развёртывается второй план, или тот спектр из него, который остаётся доступным после наложенного фильтра встроенных реакций. В одних случаях первый план ощутимо сокращает спектр, а в других — просто задаёт ему базовую окраску. Выражение лица человека — это в первую очередь слепок его привычки бытия, и только во вторую — реакция на наличную ситуацию. Ср. с идеей о том, что человек есть набор любимых состояний.

Жест в своём прочтении тоже имеет два плана: воспроизводство факта и выражение отношения. «Внутри самого жеста у человека, говорящего о чем-либо, присутствует такая же неразрывная в единстве двупланность: воспроизведение явления и выражение отношения к явлению». Мы ни одно явление не можем воспроизвести, рассказать о нём, не передав тем самым и своё к нему отношение. В этом же месте он описывает двойственную реакцию в противоречиях, когда слова маскируют собою и сглаживают смысл мизансцены (жестов, мимики и интонаций). «Интересный случай одновременной двойственности реагирования «в противоречиях» — реагированием непосредственным и реагированием опосредствованным». Непосредственное реагирование отвечает на явление, а опосредованное – на происходящее в момент речи у говорящего в голове.

Permalink

АВТОБИОГРАФИЧЕСКАЯ РЕЧЬ

Человек пытается осмыслить и высказать свой опыт. Осмыслить с помощью языка и выразить с помощью речи. Каждый человек — редактор, который в реальном времени перекраивает свою жизнь, чтобы о ней рассказать и переписать её в своей памяти «от лица победителей».

Расспросите их сами, ваша милость, они вам расскажут, если пожелают, а они, уж верно, пожелают, ибо любимое занятие этих молодцов — плутовать и рассказывать о своих плутнях.

Мигель де Сервантес. Дон Кихот

Permalink